莊園簡(jiǎn)介

    大邑劉氏莊園博物館，又稱大邑劉氏莊園、大邑地主莊園陳列館，位于四川成都市大邑縣安仁鎮(zhèn)場(chǎng)口，占地總面積7萬(wàn)余平方米，建筑面積達(dá)2萬(wàn)余平方米，是解放前大地主劉文彩的宅園。劉文彩的宅園修建于1928-1942年之間，房屋三百五十余間，分布為南北相望的兩大建筑群，南部俗稱老公館，北部俗稱新公館，南北相距200米。老公館為主要展出區(qū)。基本陳列由序館、雇工院、劉文彩生活現(xiàn)場(chǎng)、大型泥塑《收租院》4個(gè)相聯(lián)系的部分組成。新公館布置有川西民俗陳列。

　　大邑劉氏莊園博物館則建于1958年10月，1966年11月被國(guó)務(wù)院公布為第9批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，為中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)的重要史跡和代表性建筑之一。

　　大邑劉氏莊園博物館建立四十多年來(lái)，積累了豐富的藏品，內(nèi)涵豐富。現(xiàn)有文物、藏品27000多件，內(nèi)有一級(jí)品15件，包括一套清代紫檀木鑲大理石桌椅，其中8把坐椅通高108厘米、寬99厘米、坐深60厘米，嵌有各色寶珠27顆，四周有螺鈿裝飾的花草圖形。

　　規(guī)模龐大、保存完好的莊園建筑群，及莊園遺存的大量實(shí)物和版權(quán)所有山東聊城聊之旅國(guó)際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！文獻(xiàn)資料，加上獨(dú)具特色的莊園陳列，構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)整體，為認(rèn)識(shí)和研究中國(guó)半封建、半殖民地社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化建筑及中國(guó)四川軍閥史、民俗學(xué)的重要場(chǎng)所和實(shí)物現(xiàn)場(chǎng)，是舊中國(guó)農(nóng)村的一個(gè)縮影，是中國(guó)社會(huì)發(fā)展史的一個(gè)斷面。

公館概況

　　老公館布局錯(cuò)綜復(fù)雜，迂回曲折，形象的反映出劉氏家族蠶食土地，擴(kuò)建莊園的進(jìn)程；保存完好的莊園建筑群及遺存的大量文獻(xiàn)資料，上千件文物和近萬(wàn)件展品，構(gòu)成了有機(jī)的整體，是近代四川地主莊園建筑形式和風(fēng)貌的典型，顯示了在軍閥混戰(zhàn)中暴發(fā)起家的軍閥、官僚、地主、惡霸四位一體的近代地主莊園的特色，是認(rèn)識(shí)和研究我國(guó)半封建、半殖民地經(jīng)濟(jì)、文化及四川軍閥史、民俗學(xué)的重要場(chǎng)所和實(shí)物現(xiàn)場(chǎng)。

　　老公館大門整體足有兩層樓高，主體為灰磚墻，勾白縫。一對(duì)朱砂色石獅雄踞兩側(cè)，黑漆木門門楣上一對(duì)紅色鯉魚相向翹尾，兩個(gè)魚嘴似在爭(zhēng)搶中間的白珠。其上有四個(gè)描金大字——受富宜年，襯了黑底，兩側(cè)拉白瓷條飾。最上部為凸型拱邊，居中一朵粉紅色牡丹浮出墻面。整座大門裝飾繁復(fù)，色調(diào)沉穩(wěn)大方。

莊園主人

　　劉文彩，1887-1949年，字星廷，其先祖為安徽人，版權(quán)所有山東聊城聊之旅國(guó)際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！明末為官，后輾轉(zhuǎn)入川移居大邑縣安仁鎮(zhèn)。劉文彩的父親，是一個(gè)擁有30多畝土地兼營(yíng)燒酒作坊的小地主，其房產(chǎn)也僅有一個(gè)十來(lái)間房的小上合院，位于劉文彩老公館西側(cè)，現(xiàn)仍有幾間房保存下來(lái)，原貌依稀可辯。劉文彩最初只是趕牲口販運(yùn)貨物，做些小生意。他弟兄6人，少小無(wú)成。1921年，他的五哥劉文輝任川軍旅長(zhǎng)，駐防宜賓，委劉文彩為四川煙酒公司宜賓分局長(zhǎng)，后又委宜賓百貨統(tǒng)捐局長(zhǎng)、川南稅捐總局總辦等職，劉文彩才慢慢發(fā)達(dá)起來(lái)。在20世紀(jì)二十至三十年代，劉湘（劉文彩的侄子）、劉文輝先后成為大軍閥，控制川康兩省，劉氏家族也隨之急劇暴發(fā)。莊園就是在這個(gè)時(shí)期營(yíng)建起來(lái)的。1949年10月，劉文彩病危回安仁鎮(zhèn)途中，在雙流縣地界病死。

老公館看點(diǎn)

　　整個(gè)莊園重墻夾巷，建筑十分侈豪，樓閣亭臺(tái)，雕梁畫棟。莊園內(nèi)部分為大廳、客廳、接待室、帳房、雇工院、收租院、糧倉(cāng)、秘密金庫(kù)、水牢和佛堂，望月臺(tái)、逍遙宮、花園、果園等部分。存有大量實(shí)物，是研究中國(guó)封建地主經(jīng)濟(jì)的一處典型場(chǎng)所。

　　一進(jìn)莊園大門，第一眼看到的是一輛福特轎車。小轎車的左邊是“雇工院”，右邊分別是“西式客廳”與“中式客廳”。

　　向前走就是劉文彩的內(nèi)花園，里面有兩間較大的房間，據(jù)說(shuō)是當(dāng)年劉文彩的逍遙宮。

　　又往里走就到了劉文彩的內(nèi)院，內(nèi)院內(nèi)有一座壽堂，供奉著劉氏祖先的靈位，靈位上面有98種不同字體的壽字，加上旁邊兩對(duì)剛好100個(gè)，代表著長(zhǎng)命百歲。

　　壽堂右邊是一進(jìn)二的房間，里間擺著一張金碧輝煌的大龍床，據(jù)說(shuō)是劉文彩當(dāng)年用三萬(wàn)斤大米來(lái)打造的，貼金龍床有一間臥室大，占地9平方米，由4柱、4扇門加床面組成。

　　從佛堂出來(lái)，沿回廊南行。兩側(cè)廂房的門、窗、欄桿照舊刷成黑色，門上的朱漆地描金浮雕及窗欞欄桿上的描金裝飾花色各異，富麗堂皇。版權(quán)所有山東聊城聊之旅國(guó)際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！

收租院

　　穿院門，過(guò)天井，繞過(guò)風(fēng)水殿、鴉片煙庫(kù)、后花園，才到后院——收租院。

　　1965年，在原莊園主的收租現(xiàn)場(chǎng)，四川的雕塑家們把中國(guó)的傳統(tǒng)雕塑技法和西方的雕塑藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用典型化的創(chuàng)作手法，僅在四個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，就塑造了114個(gè)真人大小的泥塑群像。群像深刻地揭示了解放前封建地主階級(jí)殘酷剝削農(nóng)民的真實(shí)情景、是中國(guó)農(nóng)村的真實(shí)寫照和藝術(shù)縮影。據(jù)說(shuō)，雕塑《收租院》的創(chuàng)作，被譽(yù)為“雕塑革命”和“超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)和成功之作”，被列為建國(guó)以來(lái)雕塑領(lǐng)域取得的兩大成就之一。

　　在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上，沒有哪一件雕塑作品的接受歷程，像泥塑群像《收租院》那般具有傳奇色彩：這件泥塑巨作，是1965年隨著當(dāng)時(shí)全國(guó)深入開展的社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生的。當(dāng)它剛一誕生，就贏得了高度一致的廣泛贊賞。當(dāng)時(shí)在輿論聲勢(shì)的推助下，公眾觀賞熱潮一浪高過(guò)一浪，其社會(huì)影響迅速波及海內(nèi)外。那時(shí)泥塑《收租院》的巨大沖擊波，恰如王朝聞先生首次見到《收租院》時(shí)，就將其比作原子彈，預(yù)料它在面向農(nóng)村，進(jìn)行階級(jí)教育上，會(huì)釋放出巨大的精神威力那樣，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了一陣強(qiáng)勁的《收租院》旋風(fēng)。 在繼之而來(lái)的文革時(shí)期，泥塑《收租院》最初遭遇到極左狂潮中不同方面的激進(jìn)派的嚴(yán)厲批評(píng)，進(jìn)而被迫多次修改。當(dāng)修改后的《收租院》適應(yīng)了極左狂潮的政治需要，它作為當(dāng)時(shí)文藝革命的一面旗幟，便又幸運(yùn)地受到了廣泛的推崇。物極必反。到了文革后期，就有人開始私下對(duì)《收租院》提出懷疑和譏諷。不過(guò)，即使是文革結(jié)束以后的一二年時(shí)間里，人們對(duì)泥塑《收租院》的濃厚興趣雖然有了明顯減退，但其余波還在持續(xù)。只是由于改革開放新的歷史時(shí)期的到來(lái)，人們對(duì)《收租院》的熱情徹底冷卻了，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，它似乎完全被人遺棄與淡忘。有趣的是，當(dāng)歷史進(jìn)入了20世紀(jì)90年代以后、版權(quán)所有山東聊城聊之旅國(guó)際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！人們竟從各不相同的新視角，重新發(fā)現(xiàn)了泥塑(《收租院》的誘人之處，進(jìn)而在一定范圍內(nèi)興起了《收租院》旅游觀光熱潮。

　　更有意味的是，學(xué)術(shù)界也重新發(fā)現(xiàn)了《收租院》的藝術(shù)價(jià)值。于是，1996年4 月，泥塑《收租院》迎來(lái)了在重慶四川美術(shù)學(xué)院和大邑地主莊園召開的國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。接著，旅美華人藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)，以《收租院》為母題創(chuàng)作出的流動(dòng)裝置藝術(shù)作品《威尼斯收租院》，竟然在1999年舉辦的第48屆威尼斯雙年展上獲得國(guó)際大獎(jiǎng)。

　　這一事件，不僅引起了一場(chǎng)版權(quán)糾紛，而且它還引發(fā)了2000年在中國(guó)大陸學(xué)術(shù)界中，重新評(píng)價(jià)《收租院》的激烈論爭(zhēng)。一時(shí)間，泥塑《收租院》再度成為了媒體關(guān)注的焦點(diǎn)之一。《收租院》現(xiàn)象的確引人深思。它的潮起潮落，與時(shí)代語(yǔ)境有著至為密切的關(guān)系。這一點(diǎn)，筆者在2003年11月下旬，通過(guò)對(duì)四川大邑縣安仁鎮(zhèn)大邑劉氏莊園的實(shí)地考察，有了更為深切的感受。自1965年泥塑《收租院》誕生以來(lái)，版權(quán)所有山東聊城聊之旅國(guó)際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！大邑劉氏莊園至今為止，共接待了大約4至5千萬(wàn)名參觀者。

小姐樓

　　劉氏莊園“小姐樓”。小姐樓位于收租院北，老公館正門內(nèi)東側(cè)。小姐樓為院中之院，院門兩側(cè)立柱為朱砂色，門楣上方鑲嵌的長(zhǎng)方形白瓷板上有“祥呈五福”四字，最頂部一枝浮雕狀白色牡丹顯得雍容華貴。小姐樓高三層，三樓各面開有大窗，可俯視全院。

　　這棟“小姐樓”基本為磚木結(jié)構(gòu)，皆系青磚勾白線柱墻框架，尤其精道別致在六面攢尖屋頂，它和豐園，三角窗戶及柱式拱廊結(jié)合在一起，透溢出二、三十年代半封建半殖民地這個(gè)特定歷史時(shí)期的中西式建筑風(fēng)貌。

　　然而，由于諸多原因，這座頗有藝術(shù)價(jià)值的小姐樓長(zhǎng)期關(guān)閉，現(xiàn)該樓整理一新，后于97年元月一日正式對(duì)外開放，為游客參觀劉氏莊園又增添了新的內(nèi)容，同時(shí)，該館還在“小姐樓”墻體張掛名人字畫和左代仕女圖，并搜集近30處全國(guó)各地“小姐樓”的照片和圖畫，以“風(fēng)姿綽約的小姐樓”為題，專門設(shè)置“小姐樓輔助陳列室”， 版權(quán)所有山東聊城聊之旅國(guó)際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！供慕名前來(lái)的省內(nèi)外游客區(qū)別、鑒賞。

新公館

　　新公館又名川西民俗館，距老公館300米處，據(jù)說(shuō)是當(dāng)年劉文彩修建送給劉文輝的，但后來(lái)因?yàn)榕R近解放而沒有住成，到是長(zhǎng)工臨時(shí)居住過(guò)。后來(lái)，改建成了展覽川西民俗風(fēng)俗的地方。

　　新公館由兩座一樣的大院所組成，但目前只開放了一座大院。每一座大院由三個(gè)類似于三個(gè)四合院的院子組成。第一個(gè)大院主要是用來(lái)展覽川西婚俗儀式的，第二個(gè)大院主要是用來(lái)展覽川西人的生產(chǎn)用品及工具的。第三個(gè)大院主要是展覽川西民風(fēng)民俗及土特產(chǎn)品等。

　　比起壁壘森嚴(yán)、顯得封閉的老公館，新公館則落落大方，布局規(guī)整、配置對(duì)稱、主次分明，頗有大家風(fēng)范。這里現(xiàn)在共收集展示川西民俗文化風(fēng)情的實(shí)物近2000件，但顯得非常粗糙。版權(quán)所有山東聊城聊之旅國(guó)際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！

旅游指南

門票：通票50元

位置：位于四川大邑縣安仁鎮(zhèn)場(chǎng)口

　　交通路線：成都—溫江—安仁。成都火車站、金沙汽車站有車發(fā)往安仁，票價(jià)10元。

　　吃住：安仁鎮(zhèn)有眾多高低檔旅館，房?jī)r(jià)是35元至120元不等，賓館是128至588元，劉氏莊園100米有一座以休閑，娛樂，住宿，餐飲為一體的金桂公館。
 

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